Акварель - живописная техника, использующая специальные акварельные краски, при растворении в воде образующие прозрачную взвесь тонкого пигмента, и позволяющая за счёт этого создавать эффект лёгкости, воздушности и тонких цветовых переходов. Основой для акварели является, как правило, бумага, которую часто предварительно смачивают водой для достижения особой размытой формы мазка. Акварельная техника стала развиваться в Китае после изобретения бумаги во II веке нашей эры.

Фломастер (слово происходит от торговой марки «Flo-Master»(англ.)) — инструмент для письма и рисования при помощи краски, стекающей из резервуара к наконечнику из пористого материала (нейлон или войлок). В Европу был привезён из Японии немецкой фирмой «Edding» в 1960 году.
Фломастерами называют несколько видов пишущих принадлежностей: перманентные маркеры, смывающиеся (стираемые) маркеры для досок, текстовыделители, капиллярные ручки и собственно фломастеры. Различаются они составом красящего вещества, формой и назначением. Не существует общего термина для обозначения фломастера, в разных странах для этого часто используются имена брендов их изготовителей. (Материал из Википедии)

Koh-i-Noor Hardtmuth - чешский производитель канцелярских товаров. Основана в 1790 году Йозефом Хардмутом (Joseph Hardtmuth) в Австрии и названа в честь алмаза «Кохинур». В 1802 году компания запатентовала первый графитовый карандаш, выполненный из глины и графита. На Всемирной выставке 1889 года в Париже компания представила карандаши «Koh-I-Noor Hardtmuth». Новые карандаши, ставшие стандартом во всем мире, представляли собой тонкий графитовый стержень, заключённый в деревянный корпус из кедра.

Ватман, или ватманская бумага (англ. Whatman paper) — белая высокосортная бумага без ярко выраженной фактуры, плотная, с поверхностной проклейкой. Отличается большой сопротивляемостью к истиранию. Относится к типу рисовальных бумаг (употребляется для рисования итальянским карандашом или для акварели).
Впервые была изготовлена в середине 1750-х годов в Англии бумажным фабрикантом Джеймсом Ватманом старшим (англ. James Whatman), который ввел новую бумажную форму, позволявшую получать листы бумаги без следов сетки. Ватман назвал своё изобретение wove paper (то есть веленевой, или буквально, «тканной бумагой»). В русском языке прижилось название в честь изобретателя.

Шариковая ручка — ручка, использующая для письма стержень (трубочку, заполненную пастообразными чернилами) с шариковым пишущим узлом на конце трубки. Канал, по которому проходят чернила, на конце перекрыт маленьким металлическим шариком, который при письме катится по поверхности бумаги, с тыльной стороны смачиваясь чернилами. Небольшой зазор между шариком и стенками позволяет ему вращаться и при качении оставлять на бумаге след. Это самые дешёвые, самые простые и поэтому самые распространённые ручки. Чернильная паста, использующаяся в шариковых авторучках, отличается от чернил для письма перьевыми ручками. Она создана на масляной основе и более густая, что препятствует её вытеканию из стержня.
Принцип действия ручки был запатентован 30 октября 1888 года в США Джоном Лаудом. В последующие годы были изобретены и запатентованы различные конструкции шариковых ручек: 3 мая 1904 г. — Джорджем Паркером, в 1916 г. — Ван Вечтен Райзбергом.
Современная шариковая ручка изобретена венгерским журналистом Ласло Биро в 1931 году (запатентована в 1938 году). В Аргентине, где многие годы жил журналист, такие ручки называются в честь него «биромами».

Ручка-роллер — разновидность ручки, в которой для письма используется стержень, заполненный чернилами, с шариковым пишущим узлом на конце. В отличие от распространённых шариковых ручек, в которых пишущим материалом является чернильная паста, в ручках-роллерах используются гель или иная красящая жидкость на водной основе. Благодаря меньшей вязкости чернила лучше впитываются, что позволяет данным ручкам оставлять более красивый след, схожий со следом перьевой ручки. Пишущий шарик, как правило, имеет размеры 0.5 или 0.7 мм в диаметре. (Материал из Википедии)

Пастель - группа художественных материалов, применяемых в графике и живописи. Пастель бывает трёх типов — «сухая», масляная и восковая. Масляная пастель производится из пигмента с льняным маслом путём прессовки. Аналогично производится «сухая» пастель, за тем исключением, что не используется масло. Основу замеса восковой пастели составляют воск высшего качества и пигменты. Масляная пастель считается материалом учебным. Для рисования пастелью нужна фактурная поверхность, которая будет удерживать пигмент. Рисунки пастелью обычно выполняются на цветной бумаге.

Сангина — материал для рисования, изготовляемый преимущественно в виде палочек из каолина и оксидов железа. Цветовая гамма сангины колеблется от коричневого до близкого к красному. С её помощью хорошо передаются тона обнажённого человеческого тела, поэтому выполненные сангиной портреты выглядят очень естественно. Во время работы сангину можно смачивать и таким образом варьировать толщину и плотность штриха. Сангину можно растирать по бумаге для получения более тонких и прозрачных слоёв. (Материал из Википедии)

Батик — ручная роспись по ткани с использованием резервирующих составов. На ткань — шёлк, хлопок, шерсть, синтетику — наносится соответствующая ткани краска. Для получения чётких границ на стыке красок используется специальный закрепитель, называемый резерв (резервирующий состав, на основе парафина, бензина, на водной основе — в зависимости от выбранной техники, ткани и красок). Техника батик основана на том, что парафин, резиновый клей, а также некоторые другие смолы и лаки, будучи нанесёнными на ткань, не пропускают через себя краску — или, как говорят художники, «резервируют» от окраски отдельные участки ткани. Существует несколько видов батика — горячий, холодный, свободная роспись. Они отличаются способом резервирования ткани. (Материал из Википедии)

Как устроена капиллярная ручка
Название этого типа ручки тесно связано с названием физического явления, на котором основана ее конструкция. Речь идет о капиллярном эффекте, благодаря которому чернила движутся по очень тонкому стержню и попадают на миниатюрный пишущий капилляр. С одной стороны, данный эффект позволяет предотвратить вытекание чернил, а с другой – капиллярная ручка оставляет на бумаге равномерный, тонкий и четкий след. Письмо получается особенно аккуратным и ровным. Еще одно преимущество такой конструкции состоит в том, что капиллярная ручка может писать при любом положении стержня и в любых условиях. Первая капиллярная ручка увидела свет в 1953 году.

Из истории появления степлера

По легенде степлер был создан для короля Франции Людовика XV. Некоторые источники утверждают, что скобы для него были изготовлены из золота и богато инкрустированы драгоценностями..
Когда на самом деле появился степлер? Это зависит от того, что вы определяете как степлер. Если вы определяете степлером портативное устройство, которое вставляет и закрепляет проволочными скобами листы бумаги за одну операцию, то первый степлер был запатентован Генри Хейлом в 1877г. Как видно из названия этого патента - «улучшение в устройствах для вставки металлических скоб" - это устройство не появляется из ниоткуда. Была эволюция скрепляющих бумагу машин, приведшая к тому, что мы сейчас называем степлером.
В 1879г. Джордж У. Мак-Гилл получил патент на то, что станет первым коммерчески успешным степлер - The McGill's Patent Single Stroke Staple Press. Это устройство, которое используется проволочные скобы, вставляемые в машину по одной за раз. Операция скрепления проводилась одним нажатием на рычаг.
Первая сшивающая машина с магазином, в котором находились особым образом формованные проволочные скобки, автоматически подаваемые в скрепляющий узел, была запатентована в 1878, The Brown No.5 Stapling Machine.

Уголь - это старейшая принадлежность для рисования, которая не утратила популярности по сей день. Угольными карандашами и стержнями легко рисовать, картины, выполненные ими, отличаются выразительностью и непосредственностью. Художественный уголь делают из жженых березовых и ивовых веток или из жженой виноградной лозы. Он продается в виде стержней и карандашей. Уголь из виноградной лозы рисует коричневато-черным цветом, а из ивовых и березовых веток - синевато-черным. Художественный уголь бывает разной твердости. Мягкий хорошо растушевывается и используется для тонирования, а твердый идеально подходит для рисования мелких деталей. Толщина стержней тоже неодинакова, что позволяет проводить ими различные линии - от широких и четких до тонких, едва заметных. Угольные карандаши, в отличие от стержней, не пачкают руки, но боковой стороной карандаша нельзя рисовать.

Секрет акварельных карандашей.
Наборы акварельных карандашей представляют собой пенал с обычными цветными карандашами. Специальный грифель этих художественных инструментов оставляет на бумаге четкий графический след, имеющий одну особенность. Пользователю достаточно провести по готовому карандашному рисунку смоченной кисточкой, как, спустя секунду, контуры изображения начинают несколько размываться, превращаясь в настоящую картину-акварель.
Секрет акварельных карандашей состоит в том, что их стержень содержит специальный пигмент, беспрепятственно распадающийся в воде. Такие наборы универсальны. Их можно с успехом использовать не только как обычные карандаши, получая при этом яркие и насыщенные цвета, но и в виде удобного и мобильного заменителя настоящих акварельных красок. Они незаменимы при необходимости точной прорисовки мелких деталей. Единственное неудобство увлажняемых акварельных рисунков – обязательное использование специальной водостойкой бумаги. Зато такие карандаши, в отличие от неумелого пользования настоящей акварелью, «на раз» справляются с задачей получения тона любой насыщенности.
(Материал с сайта Каляка-маляка)

Пастельные карандаши - мягкая пастель в деревянной оправе - универсальная принадлежность для рисования. Ими можно не только закрашивать большие поверхности, но также изображать мельчайшие детали заостренным кончиком. Если вы хотите рисовать пастелью, и при этом вам необходимо изобразить множество мелких деталей, отдайте предпочтение пастельным карандашам. Ими легко работать, они не пачкают рук и незаменимы при создании приглушенных цветовых переходов. Пастельными карандашами, так же как и пастелью, лучше всего рисовать по шероховатой бумаге, а законченный рисунок надо зафиксировать специальным раствором.
(Материал с сайта linteum.ru)